Artwork
Untitled
Untitled is a drawing by Friedrich Kunath. It dates from 2003 and is held in the collection of the Museum of Modern Art.
About this work
Overview
Untitled, a 2003 drawing by Friedrich Kunath, is a mixed-media artwork composed of cut-and-pasted printed paper on paper, characterized by diverse colors and textures.
Technique & Style
The work showcases intricate cut-and-arrangement techniques, highlighting the artist's deliberate selection and composition of varied paper elements.
History & Provenance
Untitled is part of The Museum of Modern Art's collection.
Context
This piece exemplifies Kunath's exploration of mixed-media techniques, inviting viewers to contemplate the artistic decisions behind the composition.
Artist & collection
Artist
Friedrich Kunath is a German visual artist who lives in Los Angeles. He was born in Chemnitz, East Germany, and has had numerous solo exhibitions at institutions including the G2 Kunsthalle Leipzig (2024), the KINDL…
Untitled
Untitled
Untitled
Untitled
Untitled
Untitled
Icoana Judecata de Apoi imaginează a doua Venire a Lui Iisus Hristos pe pământ, după sfârșitul lumii. Toată lumea va fi chemată și judecată după faptele săvârșite. În cadrul tribunalului ceresc, se hotărăsc bucuria și fericirea veșniciei sau osânda. Icoana este realizată pe șase registre paralele: trei mandorle pe partea stângă, trei pe partea dreaptă. Dumnezeu-Tatăl este în ipostasul de Pantocrator în Slavă. Alături sunt Maica Domnului și Sfântul Ioan Botezătorul înaintemergătorul Domnului. Urmează Apostolii și cetele de îngeri. Tronul Hetimasiei - a Judecății de Apoi - păstrează Sfântul Duh, reprezentat prin porumbel, dar și prin culoarea verde. Cetele oamenilor drepți sunt conduse de Sfântul Apostol Pavel, iar cetele oamenilor păcătoși sunt conduse de Moise. Spațiile reprezentate în icoană sunt: Raiul, râul de foc, cetatea Ierusalimului. Elementul antro-zoomorf este prezent - Leviathanul. Este descrisă și învierea morților. Sunt cântărite pe taler faptele bune și fărădelegile, păcatele, greșelile. Se remarcă numărul mare de personaje, complexitatea tematicii iconografice abordate. Întreaga tematică iconografică este încadrată de construcții arhitectonice; Împărăția Cerurilor. Cromatica este armonioasă, specifică stilului lui Matei Țimforea, din Cârțișoara: albastru bleu-ciel; roșu-roz, ivoriu, bej, verde kaki, verde olive, brun-bronziu, orange, alb, negru. Inscripția din româno-chirilică se traduce Judecata de Apoi 1898.
Icoana este pictată în stil naiv, asemănător troițelor oltenești recente. Este reprezentat Isus Hristos Pantocrator așezat pe un tron care nu apare, ținînd o Carte deschisă pe care se află scris un U întors și I. Tehnica este rudimentară, pictorul a desenat contururile cu negru, apoi a umplut spațiile cu o culoare uniformă.Faldurile sunt realizate prin linii subțiri, dublate cu alb pe alocuri. Chipul expresiv, fața prelungă, ușor diformă, părul lung revărsat pe umeri, nimb cruciger, cu inscripțiile consacrate.Culorile veșmintelor nearmonios alăturate: cămașă roșie, brâu galben, poale verde-gri. De o parte și de alta a capului lui Isus câte un heruvim cu aureolă și aripi roșii cu mulți ochi. Fond bleu, de o parte și de alta a lui Hristos cu câte o floare pe tulpină înaltă cu frunze asemănător unui brăduț, marginile împodobite cu șiruri de puncte colorate. Inscripțiile sunt realizate cu majuscule negre.Culorile de proastă calitate. Pictor fără școală, de factură populară.
Clouds
Icoaii.
Icoana, întâlnită foarte rar, fiind și o reprezentare a temei "Facerea lumii". Primii oameni, Adam și Eva, în picioare lângă pomul Cunoștinței binelui și răului(care formează axa verticală a compoziției), după ce Adam a căzut la rândul lui în ispită și a mușcat din fructul oprit, devenind conștienți de goliciunea lor trupească. Au mijlocul înconjurat de cununi de frunze verzi. Adam ține o mână ridicată la piept cu cealaltă vrea să-și acopere goliciunea. Eva îi intinde mărul lui Adam, tiparul vrând să redea simultan succesiunea momentelor. Chipurile sunt expresive, redate din ușor semiprofil, privirea lui Adam îndreptată către mâna Evei. Părul lung, negru, lăsat pe umeri, Adam are mustață mică și barbă scurtă, trăsăturile anatomice schițate, chiar și ombilicul. Eva are sânii mari, una dintre pupilele ochilor lipsește. Pomul, cu tulpină conică, plasat ușor asimetric, coroana cu câteva ramuri subțiri cu frunze verzi și fructe roșii. Șarpele de culoare verde, este încolăcit pe tulpină, cu capul întors în dreptul coroanei. dispusă în arcadă, încadrează scena. Câmpul împărțit de o arcadă de flori roșii și verzi, în interior bleu, alb în exterior. Partea de jos- alb, între personaje încercându-se o alternanță cromatică. Rama profilată - patru stinghii îmbinate oblic, pictată cu negru. Dosul este realizat din placaj(a fost probabil înlocuit).
Icoana este pictată pe sticlă industrială, în ax vertical. Maica Domnului cu Pruncul, tipul Hodighitria(Arătătoarea Căii, călăuzitoarea),redaă într-o manieră specifică fazei de decadență a picturii pe sticlă. Plasată ușor asimetric, Maica susține Pruncul cu mâna stângă, cu dreapta arată către El. Pe cap are coroană împărătească, surmontată de o cruce mică, la fel și Pruncul. De sub coroană se revarsă o meșă castanie stângaci amplasată și executată.Veșmintele Maicii multicolore(roșu,alb, verde, albastru, galben), ornamentate cu linii ondulate, puncte, în încercarea de a imita pictura pe lemn.Pe umărul drept are o svastică pe fond galben. Ochii mici, expresivi, buzele dintr-o linie subțire, bărbia pătrată. Restul corpului este mai mare, disproporționat în raport cu capul. Pruncul, cu amândouă mâinile la piept, are părul lung, castaniu, fața mai bine realizată decât al Maicii.În egală măsură inscripția ar putea să se refere și la Prunc, în această situație ar fi Fecioara Maria, după poziția mâinilor. Câmpul este împărțit în două , 1/2 sus - albastru caeruleum(decor - două ramuri în formă de arcadă, deasupra a două flori mici) 1/2 inferior - galben ocru. Cromatica obositoare culorile stridente. Icoana are trăsăturile specifice picturii târzii din zona Nicula -Gherla: dimensiuni mari, supraabundența detaliului, desenul neîngrijit, posibil fără tipar, linia inegală, umplerea neglijentă a spațiilor, câmpul bicolor, sticla de proveniență industrială. Rama este executată din patru stinghii plane, încheiate oblic la colțuri; Pe rama lăcuită s-a aplicat prin ștanțare un model de trandafir cu frunze. Dosul este din placaj nou;